丘比特25.0

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五位代表，两个席位，弱国连坐下都难，谈何外交？查了资料才知道，肖克俭这个人物是虚构的。也许他算顾维钧的分身？“外交事务是很复杂的。”在朝的顾维钧不得不讲规矩。在野的肖克俭当然不吃这一套。但，以顾的个性，就是在野，也不会如此激进。他激烈的方式就是严辞控诉、拒绝签字。在外交事务上，顾堪称大家，可惜政府完全无力支撑他。其余四位，我一开始以为是“猪队友”，后来发现，他们也有血性，但业务能力真的有限，言辞之功，差顾一大截。已经是21年前的影片了，许晴的美，让人出戏啊。陈道明的范儿，派头十足。

以前自己整理中国导演的代际划分时，对第四代导演的记录是“以60年代电影学院毕业生为主，有理论也有实践，有别于第三代的赞美或控诉两个向度，善于体现大时代背景下的小故事”。我认为，本片的导演吴天明和他的本作就是上述总结的最精准的例证，也因此本片是第四代导演的代表作之一。看过百鸟朝凤，吴导的遗珠，也是接近的题材——传统单传手艺人的吃饭手艺在断代命运面前的挣扎。但是本片表达的东西无疑较之更为复杂一些，“重男轻女”的性别矛盾、“下等人戏子”的阶级矛盾与生存压力，混杂交织成了“大时代”，而老戏骨朱旭所饰演的卖艺人正是时代之下的“小人物”。和同是第四代的谢飞导演相较，我认为他们真的是理论实践俱佳，剧本推进得不突兀，每一环的矛盾或情感的变化都有细致的铺垫，非常讲究。开篇的蓝色迷雾就给全片定调，学院派牛。