绑架2016

相悖的家庭伦理与个人道德交替，从侯麦作品顺序上，O伯爵夫人面临的道德危机是道德故事系列的延续，但从克莱斯特和现代主义作家来看，这样的选择品味不啻于帕斯卡、雨果至马拉美的延续，比较纪录片中“借喻和直述”，完整的古装剧情片在一本正经的假装还原“历史现实”，但预先张扬的登报启事和不言而喻的受孕之谜更像“超现实”的艺术演绎，这可以说是侯麦对文本影视化的一个总结（尤其是结合前作克莱之膝和午后之爱），影片所处视角、字卡更符合“读者”的习惯（也默认加强了这样的暗示），生父未明所发现的真实和影像故事是矛盾的，把悬疑留下才让电影有了文学中的想象空间

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难看。大场面好像不少，混战不少，但那真就是混战，整部电影都是乱糟糟的，用各种段子、元素和嘴炮去填，没亮点，不好笑，不精彩，也不爽；从未指望这种电影有剧情，但至少要有层次感，结果整部电影是崩的，就像是B站的up主剪的视频，可能人家剪的都比这个好；至于动作戏，剪成碎渣渣再粘合起来的，抱歉，看了这么多年电影，现在还在用这种碎剪来糊弄我，真的不吃了

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