堡内怪胎

前半小时将将能看，越到后面情节反转的越来越中二。整个片子和钟楚曦这个人物的感觉很相似。人很漂亮，但是你一眼就知道唱的那两句我要你回来是对口型。整个片子也是这种咋看好像很激烈，实际上傻乎乎的。

从日本回来的飞机上看的，提起“通往黄泉的江之电”真超亲切，安藤樱的死神和堤真一的蛙算有趣的配角。无奈风格太乱，情绪搭建不佳，雅人叔和希妹毫无CP感。前面还是三谷幸喜的调调，到后面直接脑补捉妖记了，如果是一部纯粹的列车电影，该有多么完美啊！

9.9/10 令人惊叹，在那些看似轻佻又极度私密的肢体中，在可发生又不必发生的行为中，金基徳将无数的“实在”悉数隐身，又将那些不可视的情绪与灵魂赋予肉身，并在空与盈，轻与重，男与女之间架构起无数的桥梁。不断切换的“房间”是在有限时间中堆叠的不同人生，历经现代与传统，生与死。那些数码照片也仿佛那些短暂留存的“借住”痕迹，似有似无。他的存在可以被她在过往的房间内感知，而最后他也不断成为那些房间内的“鬼魂”。他是存在的，她也是存在的，而唯有他们叠加时（她不被丈夫以“人”对待，他主动隐藏自身），质量不足以度量他们，一种内部的权力关系的湮灭就此发生。这种隐藏似乎成为了面对施暴者的次生道路，不言败，不反击，而是遁入空间的夹缝中，在同段时间里共构另一种生命。

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哥哥发现自己是色盲后几近崩溃的表现让全家都不能前行，此时妹妹走到哥哥身边，什么也没说，只是静静的依偎在哥哥的肩膀。看到这，我早已泪崩，类似这样的感动全片比比皆是。而感动时我们又会不经意的笑出声来，这就是这部电影的魔力与神奇！