背后的她，眼前的我

国军“慰安妇”的故事，虽然有大的时代背景，但讲的还是人、性、情，并没有意识形态上的表达。陈建斌饰演大老粗士官长，形态百现，看似用力过度，但唯其如此才能立起这个人物。万茜饰演杀夫少妇，风情万种，眉目流盼，煞是迷人。阮经天饰演愣头青，演得也确实有点愣。

看到一个人评价说“拍的挺弱智的”。我想给他讲个笑话，“knock knock”“whos there”“go fucking yourself”

#RFH #LFF 长评-满眼罪恶和那唯一的光。风格和表达统一性很高，用极致冷漠的视角侧面讲述了那段悲惨的历史。采用极简主义，只有固定镜头和侧跟推镜头，更夸张的是景别的选择…全片基本没有对人物的中近景镜头，正反打都是全景或者远景…只有一场中景的镜头是女主母亲在屋内看到远方的大火与浓烟，这可能也是全片中唯一突出角色情绪的表达，感觉导演就不想让我们把情感代入到这些纳粹身上，即使他们在幸福，家庭在和睦，我们就这么凝视着审判着。大远景分割世界，鱼眼镜头畸变批判，俯拍带有黑圈如同上帝审判般。仅有特写对准有生命力的植物和土地，用冰冷的负片镜头讲最有温度的故事。色彩上则是低饱和度呈现冷漠。夜晚的红色预示着血与火。极强节奏的轰鸣声频繁出现仿佛末日的倒计时。鸟语花香+枪鸣哀嚎似乎就与大远景呈现出同样的效果。

有艺术天赋的儿子被母亲觉察有什么秘密，然后去搜他房间，找到了儿子画的男男性交图。母亲很受打击，送儿子去看心理医生，但是儿子抑制不住内心的渴望，并无效果。长大后跟男朋友住一起，母亲去看望，能看出来母亲见到他男朋友的时候还是一脸失望。The end.

曾经年轻的肉体已经变成了腊肉，故事愈发敷衍，放佛就是有点剧情的无趣GV，尺度也大不到哪里去