冰火魔厨

疾病总是突如其来。本想用剩下的一年时间教会女儿一些生活技能和道理，却不曾想女儿用更短的时间教会他放手一搏的勇气。

很难想象同为披挂着二战疮痍默默爬起的东亚国家，同一个动荡的八十年代，人韩国都拍出这种电影了，我们提及某两个数字的时候还要花样使用各种暗语。。。。。

都为功名利禄，艺术行当确实辛苦和残酷些，偷不了懒，不是你死就是我活。但是不是非得整成人格分裂，整成恐怖片，那就另说了。喜欢女主跳舞时嘴唇微抿的样子，和那时候镜头随她而旋转而摇曳的感脚。

一直在追着松果跑的小倒霉蛋的松鼠、责任感大哥哥A型男长毛象、没心没肺没大脑碎嘴子树懒、还有帅气又冷峻内心却温暖可爱的diego老虎~~~好有爱呀！PS:小原始人孩子也很Q

@小西天。1.以最早的巴尔干电影人马纳基兄弟遗失的三卷底片为麦格芬，套用奥德赛的神话原型，安哲至少囊括了三重主题：对进行中的南斯拉夫内战的现实记录，对如希腊人一样的小民族风雨飘摇命运的深沉悲叹，以及电影诞生百年之际对电影本身的致敬回望和对摄影机凝视本质的反思溯源。2.以三小时篇幅承载如此宏大主题，安氏长镜推动时空流转的魔力方得彰显：如家族聚会一场，调度不算复杂却容量惊人（友谊地久天长总是令人无法招架）。3.女主一人分饰多角，对应奥德修斯返乡之旅中的不同女伴，前世今生之中比附了历史的循环本质（想想从一战到波黑战争的萨拉热窝）。4.列宁像去往何处？巨手不知所指，眼神曾目空一切，如今徒剩沧桑。5.与库斯图里卡的地下同年竞逐金棕榈又几乎同题，但本片毕竟是对安哲既有主题的重写，显然不及地下耳目一新，无可替代。