茶杯

几个缺陷，一是主角单维，所谓爱管闲事的性格没有深入挖掘、缺乏合理性，所以此出的一连串动作显得太没头脑；二是事件没有强度变化，故事进展没有遭遇实质性的阻碍，太像儿戏；三是女儿线只起了个适时激励主角的作用，太老套所以不必占用如此多银幕时间。几个亮点，马的意象太浪漫了，人物心从宿命，故事也在此刻超脱算计；火车站追逐戏太精彩，有铺垫有变换有戏谑有意料之外，见真功夫；针砭时弊，至少大鹏是真诚而努力的。

四姑娘你居然把自己幻想成凤小岳··太丧心病狂了。本片只适合九零后看

纯粹的民族情绪出气筒，无缘无故的仇恨，反正就是不打不舒服斯基。黑人反歧视靠斗争靠运动，华人反歧视靠打架，这是自黑吗？动作设计还凑合，反正就是一帮饭桶衬托一个叶问。功夫片这个濒死的片种，看一部少一部了，烧个香，多打一星。

一群人去看的。飞夺泸定桥的故事。

2001年开始看，今年终于看到了结尾。看的时候一直琢磨侯麦是如何把这样一个很婆媳的电视剧情节拍的这么有电影质感，而并没有采取任何特殊手段。剧作的耐心和细心，话语内容的故意漫散射，对话的时间回溯却烘托起了心理嬗变的微妙向前进展，甚至服装道具颜色的精心选择都是构成元素。但最关键的，是一种良好把握的观察者视角，它时刻克制不等同于任何人物的视点，将所有的共情和同情都尽数排除在外，有一种导演架好摄影机后站在一旁只是观看任由事件滚动发生无意控制的无动于衷距离感，于是摄影机成了独立的镜像管道，让观众得以置身事外的窥见人物行为的变迁而无需真正投入，这是电影感汩汩涌出的源泉。