闯关东

期望太高於是有點失望。梅姨全力出演撒切爾夫人，基本無可挑剔因為連語調和發聲都一併摹仿了還想要怎樣, 口音問題嘛，簡直是信手捏來。走下政壇后的撒切爾演的實在是細緻入微，看著會忘記這個是梅姨在演。但是再出色的演技化妝服裝都拯救不了薄弱鬆散的劇情，there is no highlight! 流水帳一樣的電影

断指，挖心各种故布迷阵的表象和线索，最后全部被草草了事，以为是靠血腥视觉达成的真实惨案，后来才发现是讲与情感和解的新生与出口，男友的自杀，警局菜鸟的被刺重创全盘没有下文，台警抓捕凶杀疑犯只安排两位女警出访，一位精神状态欠佳，一位初出茅庐的菜鸟，各种荒唐的闯关东热映在线观看调查，全靠巧合与信手拈来，一多半时间也纯粹为了塑造角色而存在，与最终的凶犯都扯不上瓜葛，整个故事推进缓慢，张力逐步在泄压，动作戏都可忽略不计，完全没有专业刑警执法的应变魄力和行动力，被夺枪，被制压，被反困，细究细节和梳理逻辑完全不能看，只有东南亚的议题颇具玩味，内地总拍去东南亚受迫害，而台湾则正好相反，聚焦移民劳务在台遭杀害，或许影展多23分钟的原片更能切实还原故事，公映版着实平庸寡淡甚至断裂，但张钧甯和阮经天的表演是完全OK的。★★

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安哲史诗电影的症结就在于，有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。

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