春草

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

“如果再也不能见到你，祝你早安，午安，晚安。”事实,究竟是不是事实呢?★★★★☆

重看依然非常喜欢。狗血吗？一点也不，几乎经历了类似的事，是极其真实的人性。富有与拮据，占有与嫉妒，骄傲与卑微，爱与罪，无辜吗？一点都不。两个家庭的故事牵扯出一个时代，娄烨是个悲悯的人

有点儿莫名其妙。除了跳舞那一段，没看出作为“伎”艺术性的部分，全程都是作为“妓”取悦男人的部分，有点儿无聊。

剧本中二一点我可以忍，但既然最大的看点是杰哥的打戏你就好好让杰哥打嘛，塞这么多没用的东西进去干嘛呢？你说对不对？