父与子

隨著近幾年移工角色越來越常現於臺灣影視作品，本片還是極大程度避免了觸犯兩種雷區，一是過於刻板臉譜，僅將其作為敘事操作工具，二是承載過重的議題色彩，抬升觀眾的閱聽門檻。相反地，本片其實相對出色地藉由犯罪懸疑類型的框架，包裹對逃跑移工的議題關懷。節奏明快到位，甚至在動作追逐戲中也成功鋪埋了部分喜劇拍。曾英庭在《父与子高清完整版HD中字正在播放中》中還可見略略過溢的感懷惆悵，以及過分工整的戲劇設計感，到了本片，這些負重難行的導演包袱，最終都成功抖落成隱於無形的類型調度，也讓全片的敘事看起來更加熟稔暢快。片頭片尾皆可見導演印記。在角色性別與雙線敘事上的大膽嘗試令人驚艷，包括雙女搭檔組合，對於將女性納入犯罪類型敘事，具開創意義，以及實現女主角獨涉險地、推動高潮。只是對犯罪真相的終極解碼，還是因被約化地過分明確，反而顯得單薄。

俞秀莲与玉娇龙是对称结构，俞身在江湖却被道德规矩束缚，玉出身官宦却向往自由。玉遇到小虎，是以情欲完成第一次出逃；盗剑是蠢蠢欲动；逃婚并拒绝小虎，是以江湖完成第二次出逃。她拒绝一切权威和召唤：身份、父母、婚姻、爱人小虎、师父碧眼狐狸、姐姐俞秀莲、大侠李慕白，但最终一跃而下把命运交给天意。俞玉二人的月下追逐戏，看出了胡金铨，腾挪飞跃与鼓点相和。

上帝的归上帝，凯撒的归凯撒。严肃的归严肃，调戏的归调戏。把台湾那几个演员的戏剪掉，这电影值5星强烈推荐。

我始终认为喜剧和闹剧是两码事。

在影院如芒在背，坐立难安，特别是看到一群大叔对少女的女主脸红心跳献殷勤的时候，到了恶心的最顶端，男女主的设定是孩子，从她们与其他人巨大的形体差就能判断这一点，美化几个中年人对一个孩子的发情，这种发情被创作者描绘的笨拙而可爱，有何居心？