奸细

男二熟练地走过来打烂你的电脑.gif

7/10。渺小的历史空间经历了大空袭、战后的政党轮替和财政紧缩、流行文化，在柴米油盐、日常叨絮中牵引着关联政策的宽泛领域。片中既有丧子的父亲在众人欢庆的欧洲胜利日闷闷不乐，也有夫妻俩躺在防空铁笼里，窗碎了一地，小熊玩偶扎满玻璃渣，牵牛花躲过一劫，或失忆的妻子不识丈夫只记得喜爱的明星，重细节而非情节使观众对小人物的喜怒哀乐更加投入。希特勒和丘吉尔等大人物只出现在报纸和广播上，如丘吉尔演讲时只露出半变脸，以符号形式的存在影响平民生死。夫妻俩凭借有限的认知时常误辩时局、种族歧视，如蔑视爱尔兰人、赞美希特勒、否定苏德开战和惊讶同性恋合法，工人立场的丈夫为兴建高速路、各项福利兴奋时妻子总泼凉水，带着虚荣心骗邻居警察扣回的儿子是协助调查，承载着缺陷的人物体现了切实关怀，记忆就如结尾果核种下的树枝繁叶茂。

摄影确实比较奇怪，故事也稍显凌乱，但总的来说还是比因为恶评不断而降至极低的预期值高上了不少。

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费里尼对“黑夜”有一种近乎于执拗的痴迷，他影像世界中的夜晚总是那样奇幻而诡谲。在这略带超现实色彩的夜色里人物漫无目的地徜徉与游荡在空旷荒芜的大街小巷中，所有的状态与情绪也被奇幻暗夜所裹挟而处于一种漂浮悬空的状态中，所以杰索米娜也始终处于一种不稳定/任意性的生命状态里，她有时开心得手舞足蹈、有时失落得茶饭不思、有时想从赞巴诺手中逃走、有时又想成为他的妻子，所有人物动机被隐藏在更深层次的精神世界里。费里尼牛逼。