蜡笔小新

有点困，有点不适，在小孩子的故事里小女孩亲小男孩是童话，在成人的故事里小女孩亲中年男人到底是什么yy，感觉这故事对女性的定义全都是幻想，美丽御姐和俏皮萝莉同时爱着一个猪，哪个中年男人不松松皮带微笑欣赏，觉得自己是把美少女拯救出危难的大英雄。最感到不适的环节是少女变成了赌注，两个男人打架过后又变成了互相关心的朋友，就是最典型的homosocial，女性变成了连接男人情感的纽带和工具，男人看似是在为女性斗争，实则是为了争夺物件的归属权，而当物件的归属权尘埃落定之后，两个男人就可以笑谈了。故事的最后男人把女孩交托给了女人，看似是一种英雄主义的潇洒，实际上又何尝不是一种对女性自由意志的剥夺呢。男人永远希望家里有一个温柔的，凝望着蓝天等待着自己；外面有一个野蛮的，“虽然我不要，但她非要，即使我是个猪”

系列最后一部，其实系列有着一样的共性，兜兜转转的最大反派其实就是身边的人。

动作戏前半部过分依赖剪辑，后半部渐入佳境，胜在一股气势，“他们有盾牌，我们有血肉”，战法虽然是茶杯里使船，倒也章法分明。当年得金马奖，大概也跟鼓舞台岛士气不无关系。当年大卖，估计与其中的gwg口味有关。热血和牺牲掩盖了女性身手的不足。

普普通通的主流叙事情感，反思越战上稍微深了一点——关注到越战中的GAY群体。镜头想要营造一种战争的在场效果，但整体效果不佳，看上去显得廉价。前半部分对二人之间的情感表现得挺好，但后面渐渐抛弃了，甚至通过死亡来强行营造这种悲剧性。颜色稍显单调，两个小时看下来全都是偏灰绿的色调，很单薄。可能是经费不够的缘故...

韦小宝一个三寸不烂之舌的油腔滑调的小人混进高手如云 各派势力争斗的后宫 居然扶摇直上 可见男主光环的重要性。 温兆伦的康熙帅的一比 张敏的太后 吴孟达的海公公 刘松仁的陈近南 邱淑贞的公主 都好棒 连多伦的陈百祥也贱的特别有风味 对还有吴君如的老鸨 啊哈哈哈