猎狼人

美丽且扭曲的性幻想大狂欢，每个人都在压抑与绝望中慢慢灭亡，只有死亡是唯一出路。似乎中产阶级中年危机自此就被定型了，如此冷感和厌世，但你就是看不到他们是如何失去彼此的。

2001年开始看，今年终于看到了结尾。看的时候一直琢磨侯麦是如何把这样一个很婆媳的电视剧情节拍的这么有电影质感，而并没有采取任何特殊手段。剧作的耐心和细心，话语内容的故意漫散射，对话的时间回溯却烘托起了心理嬗变的微妙向前进展，甚至服装道具颜色的精心选择都是构成元素。但最关键的，是一种良好把握的观察者视角，它时刻克制不等同于任何人物的视点，将所有的共情和同情都尽数排除在外，有一种导演架好摄影机后站在一旁只是观看任由事件滚动发生无意控制的无动于衷距离感，于是摄影机成了独立的镜像管道，让观众得以置身事外的窥见人物行为的变迁而无需真正投入，这是电影感汩汩涌出的源泉。

一个在认天命的前提中求变革的李鸿章 一个有抱负没手段的光绪 一个假开明真短视很自我的慈禧 一个目的明确知道自己在干什么会来事儿但小心眼的袁世凯 一个思维禁锢的康有为 一个不坚定的梁启超 一个立场坚定天赠模范朋友家人但实际上用着他人的血肉之躯实现理想国的孙中山

相對愛情線，我更清楚看到的是月島雯在青春轉折點的人生時的人生選擇，是戲份不多但形象豐滿的父親和爺爺。電影沒什麼缺點，只可惜我已經過了輕易能為純愛電影動心的年紀了，這個原因真的是悲傷得不是一點點。

很令人心碎，相爱却无法在一起，无法跨越的障碍，无法解决的问题，悲剧就是把美丽的东西撕碎给人看。