生死迷情

求锤得锤！新时代手机承载的是，被保护的隐私、被掩盖的秘密，手机公开化的恐慌是，社交被绑架的无奈、伪装被揭穿后的难堪。全球都在改编，剧本底子在那，崩不到哪儿去，奔着贺岁喜剧的调性去做本土化倒也讨巧，餐桌外用手机串联起的平凡小人物的百态人生是原版欠缺的现实主义质感，但也使原本闭合集中的戏剧力被分散。乔杉和马丽的喜剧感非常讨喜。

好像这两年看了越来越多移民或流亡的电影。很喜欢电影穿插不同人生的方式，生死迷情高清热播电影出门后还在用电影给我的线索思考自己和他人的生活。大屏幕上看伊斯坦布尔真是太棒了。我上午还在读Hil Malatino的Trans care，里面说的care web完全就像电影里鼓励的那样，不论是原生家庭还是chosen family，最重要的是我们怀抱着过去的创伤、坏脾气、奇怪的习性，却还是努力照护（care）彼此。书和电影都感染到了我。

4.5 最后的家庭聚餐宛若神迹降临，那是一个足以让我们看到真实世界的瞬间。黯然失色的神情开始重新焕得光彩，被封锁的磅礴能量终于在此刻收束得到释放，像是猛然惊觉了困惑已久的真相所在，为我们呈现情绪底色的多变光景。小索朗日不再执着揭示不堪的欢语，不再驻留不舍分离的童年，不再寻求恒久不变的依靠，而是即将在不远处复辟的新生实现真实热烈的存在，生活的旋律总在完美缺口处缓缓响起，和那些带领人们走入天然纯真的少年剧一样，心理状态显露懵懂的过程像等待浮出水面的惊奇，电影组织素材的方式与我们年少时的感知密不可分，她(它)让观众不可避免地向现有世界投出质疑，回想起我们每次濒临爱之边缘的孤独般无助——这是独属于法式情节剧的神奇、来自过去的时间枷锁能够突破未知，年龄的限制仿佛不复存在，沉着坚定地朝着故事的终点走来。

像是金庸人物（杨过和郭靖一家）与古龙故事的嫁接。人物平面（主角稍有成长，不过属于情理之中……）情节简单。动作设计也……好像没人真会打是吧？

1.这一部感觉比野草莓、八部半好懂，看的时候不断想起老塔的宝丽来影集，他的美学趣味和符号映照，他认为记忆是由各种情绪构建的，片中有非常多他人生中带来强烈触感的时刻。2.片头失语的青年和片末大吼的童年自我，不断凝视镜中的母亲和自己，通过色彩与空间来分隔时间与虚实。最后一幕，在巴赫的约翰受难曲中，还未生育的年轻母亲悲伤地看着年迈的母亲牵着幼子离开荒败的家园，远处十字架形状的电线杆下站着中年的母亲。3.片中借年少自己口中念出的普希金写给恰达耶夫的信。父亲个体的缺失但精神又无处不在。各种战争革命西班牙斗牛等纪录片镜头的运用。放鸟的将死之人是老塔自己演的。