食为奴粤语

被舍友拉去看的，她们社团活动看恐怖片。左右各一边，两个丫头从头把我抱到尾...........其实一点也不恐怖，我觉得是温情系的

我有一只猫，它总站在我肩头，我们俩穿梭这城市的角落，在人声鼎沸的热闹街头弹琴唱歌，再也不无家可归，也不再孤单害怕，带我逃离阴霾，也待我仿若至亲。

4.5 时隔四年银幕重看，惊讶于和之前看的几乎不是一部电影。菊次郎这个人物身上所蕴含的巨大的悲情性，是他将世界、社会系统性的恶反射向自身，一种破坏规则的纯情。巨大孤独空间里短暂的温情时刻，被大写的“立入禁止”揭开真相，原来这个世界是这么残酷、冷漠，这么忍受不下边缘人。而最终段落扭转向的海边露营，又如福音式的救赎时刻，不真实的人物凑在一起，迸发出强烈的“以喜写悲情”感，明媚阳光下的天使正男，此时多么幸福，但是这种幸福又是多么的短暂且荒诞。当他们一个个地对正男说再见，这些“城市游荡者”的命运又会如何在戏外延伸下去呢？生活就是苦中作乐罢了。看的时候心碎到几乎不能自已，就像重新发现了北野武一般，或者说是我从未真正认识他。几处时光倒转的处理和梦境刻画是神来之笔，直接拉高了整个电影的高度。

【B－】在当年极度疯狂的香港电影市场下，镜头是狂妄的，剪切是粗糙的，人物是夸张的，打斗是模糊的，暴力是噱头化的，故事则是极速推进的。总而言之，整部电影都像那个香港一样是不择手段的“快”，一招一式都快到癫狂，如此眼花缭乱、酣畅淋漓，却从不经得起回味，在如此夺目的皮囊之下，其潜藏的却是香港电影快餐模式下的审美疲劳。

早慧的孩童如昨日未来，唤醒并指引着而今如既定过去的沧桑成人。他反问你缘何至此，失言哑语又一堆完满说辞。倾听他们，倾诉我们。必须，但也疲惫。