太阳之女

用前十分钟的戏份阐述「No true hero is born from lies」，来为后半部分戴安娜「舍史蒂夫救世界」的选择做铺垫，结果整部片最值得回味的也就是这前十分钟，动作戏索然无味，看似将超英电影类型与80年代风云变幻的世界时局结合，实际上宛如儿戏，只有角色魅力在硬撑。

杜琪峰拍完本片就自行回炉重造了，以为特别烂，其实结构和场景都挺有设计感的（像黑暗山洞里的打斗随火石擦动的光亮一隐一现），整体是差点，有意思的是很多著述在论及八十年代武侠动作片或新浪潮电影时都不会漏过本片。红姑的角色被写成那样足见杜琪峰这里对女性是真的不友好。

父亲的出走导致了许灵均被流放的命运，这构成了影片对原生家庭的否定，此后获得的社会主义集体感和无产阶级爱情才真正培养了他对自我的肯定。宏大的家国责任感在当时的语境下足显真诚，对质朴生活的归返和人物坚定的信念又体现了对时代发展的一丝审慎。

看来刽子手有点文艺追求是好事，起码他们会有倾吐思考的追求。PS：真想替导演重剪一遍。。。【8】

【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。