小红豆

10+++++/10 #NYFF 依然符合后311语境，或者后疫情语境。滨口显然找到了近乎完美的融合电影媒介中文本与图像的方式：剧本文本不断成为诠释图像上展现的和隐藏的一切情感，动机，与状态，而多语言的舞台剧则让无效化语言的编码，唯一有效的是可视化的肢体与表情。这红色的两门轿车成为了电影史上密度最高的空间，驾驶座上的渡利成为了男主早逝的女儿，之前一直无人坐着的副驾驶上是妻子萦绕在车中的幽灵(一种不可视的但可感知的“重量”，磁带给予了幽灵交互的能力)，后排则是丈夫，与情人。唯有在冈田讲述七鳃鳗故事后半段时，车的完全体被达成，一种残缺被补满，一个抽象的家庭被重建，心结也被打开，于是冈田下车后，家福自然地坐上了副驾驶，因为那个萦绕的灵魂已然消散。等待戈多，万尼亚舅舅，两场“谋杀”，由世界的崩塌开始，到重建。

不好看但是第一次跟那么帅那么帅的男孩纸看的电影～💩我都吞下去～～～～

如何看待我的姑娘爱上了一坨屎。老父亲的成长之路。

Sentiago太孤單了也不知道自己想要什麼，那個渾渾噩噩的狀態像極了我，活著好累，與人相處好累

在意大利，无论什么政治潮流都带有一种虚无主义的喜剧色彩，就像片尾两个不同阶级的男人在旷野打架，像两颗历史洪流中相杀相爱的尘埃。贝托鲁奇的电影充满诗意，即使是残忍、情色，或样板戏般的镜头也如绸缎般无害。这些充满设计感但不做作的镜头让这部五个多小时的宏篇巨作不显得散乱。这是一部无产主义者的散文诗而非它的propaganda；片中没有歇斯底里的口号，只有若隐若现的答案在风中飘荡，又被风吹走。五个多小时，很长，长得让人失去知觉，仿佛一晃眼就是一生，而自己最好的朋友是自己的阶级敌人。嗯，太意大利了。