幸运的我们

最好的关系是彼此救赎彼此成长

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也许是错觉，城市生活非常的焦虑与空洞，全世界充满了草台班子，这让集体主义都成为了无解的回头。喜剧如此被需要，但大多数喜剧既缺乏生活，也缺乏批判，只提供了假定的错位。因为以上，显得【年会不能停】非常可贵，不轻松的愉快，笑的都特么是泪，赞美这对齐颗粒度的【摩登时代】。

情节还原度很高，但是这个故事用电影载体还是有点吃亏，需要的慢慢道来，电影再慢，还是要用有限的时间把故事讲完。音乐有点消极，看书的时候带一点伤感，却不觉得悲怆。安东尼霍普金斯的眼神太亮了，有个别镜头突然就想起沉默的羔羊。。

安哲史诗电影的症结就在于，有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。