雪在烧

挺简单的故事。其实说了父子关系吧，父亲总觉得儿子太小不能走向远方，殊不知它已经有了自己的力量，儿子总觉得父亲畏首畏尾缺乏勇气，殊不知它当年也是意气风发但耐不住风吹雨打。儿子被人类捕获，放进鱼缸里，逃生计划的第一步是破坏净水器，第一次差点被碾碎，大家都打算放弃时，儿子听说了爸爸的故事成功破坏净水器，没想到主人又换了新的，终于在准备送做礼物时成功被伙伴送入下水道。父亲一路追寻，遇到了失忆鱼，戒鱼的鲨鱼，炸弹爆炸，深海电鳗，喜欢拼图的鱼群，水母群，乌龟群，鲸鱼，鹈鹕，终于找到儿子。儿子独当一面号召鱼群协力逃离渔网。

大部分男性导演翻车的瞬间都是在于尝试去解读和描绘女性的视角。电影拍的不错，但故事暴露了根本不懂女人这件事———我如果是ellie，知道sandie不但没死而且反杀了那么多渣男的瞬间，我就会欣喜若狂地抱住她，相反ellie那种时候非要sandie伏法的所谓“正义感”才是逻辑之外的。倒不如说从头就开始出现的莫名的女性霸凌、男性角色一再英雄救美等等都是导演对女人想象力的贫瘠之一罢了，如果这也叫女性主义电影我就只能微笑了，最后草草的happy ending真是个大败笔。（但安雅真是美的肝颤啊）

实在是太难看，结束一看打车要三十几块，立刻决定花一块二坐公交车回家，现在两个主演，一人欠我六毛。

半生错失，一生遗憾，不只是因为后来那些没发生的事，还因为以前那些发生了的事。对重逢戏有点介怀，不知道张爱玲原著里是以什么样的心境和情感能量来书写的，电影的这个处理，觉得颇憋闷，期望中该是有巨量的情感爆发（不是表面上的悲喜），穿越半生的憾与悲没有拍出来。不过结尾余味很足，时过境迁历经半世浮沉，百转千回的心情和许许多多的话只能终结于「我们已经回不去了」，然后最后一镜追忆最初——只是当时已惘然。吴倩莲的美太经得起时间考验了，这许久不见也没有消息亦是遗憾。7/10

屌的意识模糊，牛顿爷爷泉下有知非得出来怒草这个编剧。。