胭脂债

emu. 好宁静的。反复的日常腼腆地闪着光。surfing和聋哑人很容易稍用力就拍成一个略滥俗的励志故事，但北野武足够大道至简，无声无息无偿无忧，大海都是温柔的，就连最后露出危险面目也跟着紧接一个蒙太奇从主角过渡到群像，想起三岛潮骚里的岛民情谊，这是北野武的海岛情结和他所怀念的日本。大量远景消磨了此类题材容易带来的对抗和紧绷感，体会是日本文艺电影尽力避免借剪辑和景别变化形成冲突，所以显得别致又恬静。比如石头砸窗户按常理得接一个破窗的特写，但这里反而景别不变，声音不突出，甚至窗内的人也无任何回应。然后下楼一前一后，停下来就是闹别扭了。可以翻来覆去咂摸的那种宁静的感情的滋味。两种行进构图的交叉使用，正面走向镜头很吃速度。最后一次去海边，侧面行进但是切了大远景，人在底部，画面半幅阴云密布。

五一又刷了一下，黎姿的赵敏真明艳，灿如玫瑰。娇俏魅惑中，又有一种尽在股掌，势在必得又输得起的落落大方。整个故事就一个儿子救义父的大男人故事，女主角赵敏却作为完全的视觉重心，盖过了男主的风光。吴无忌我也爱，有一种宁损自我大爱世人的气质。无奈纠结之下，道义在心。他真是个好人，不记仇不记恨，遭遇万般苦难，却一副良善心肠待世人。别人若待他一点好，他更是以心相报。不过看到最后，又黏了吧唧的几回，当断不断，老是被女人和道德良善左右，让我有点不耐烦了。｜金庸不一定懂真爱，但吴启华懂。他演出了那种真心爱时就想亲近的感觉。张无忌所有的身体语言都偏向赵敏；芷若投怀送抱，他的身体都木化了，一股子心头一紧不得不爱的无奈😮‍💨 。他对每个女孩的感情层次都处理得很细腻。吴无忌好打动我，有一种受气包的斯文感

于绝望中蕴藏希望，于黑暗中守望光明，于混沌中相信前方。电影里有句话是让男主记住”相信群众相信党“，其实更应该相信的是人性中会存在良善。第五代导演们九十年代拍的建国早期电影，都偏重于表现苦难的一面，而谢晋导演亲身经历过完整的岁月，对不同历史阶段划分很清楚，也更理解重获新生的宝贵。

总感觉姜文和刘晓庆都差点意思，一个是强硬的人在装阴柔，一个是阴柔的人在装强硬。早期的徐帆真是青春无敌，可惜戏份太少。

母亲的禁锢是“为你好”，胭脂债最近国语在线观看杀人犯的纵容也是“为你好”，为此母亲流泪坏人流血，而那个为他好的人却并不做出选择——母亲是个好人，你也不是个坏人，但极端的感情总会变成自我中心，因此总是恐怖。通过缺位的父亲强调父亲的重要性感人但荒谬，父亲并不是因为父亲而重要，而是因为不存在而重要，梦中的父屠戮现实的母，却又仿佛一人承担养育职责的母亲是最大的罪魁祸首。 在飞开罗的航班上和隔壁座的男生一起看的，最好玩的地方是难以置信我第一次和男生一起看电影是在这样的场景中。