狱中龙

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希区柯克在自己的第一部彩色电影中，在摄影机依然非常庞大的菲林时代，就尝试一镜到底的拍摄方式，具有极高的实验性，令人敬佩。虽然很容易辨识到那些通过对人物后背等大特写的全屏黑幕镜头作为隐藏剪辑点，但是依然充分体现了拍摄现场非常到位的场景调度，作为影迷获得了极强的观影乐趣。本片对灯光的运用也有诸多巧妙的地方，只是猪队友的安排实在让我在观看过程中非常难受，一度大喊傻逼，非常讨厌那种纯粹因为慌张而暴露马脚的角色，他俩之间的基友关系坦白讲不通过简介单单从电影镜头语言上我是看不出来。至于对上层阶级的谋杀特权的探讨富有一定的哲学意味，可是结论是显而易见的，于我而言更多注意力在于【桌下炸弹】的故事模式何时引爆怎么引爆上面，坦白讲，对于最后的结局还是些许小失望的。

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好像是看了侯麦的这么多男男女女电影以后碰到的第一个真·恋爱故事，Blanche和Fabien也太配了，每次他们出现在同一个镜头里我都想大叫…当然侯麦也没有放弃他的讽刺喜剧元素，于是所有巧合碰撞到一起以后就是恐怖片般令人cringe的结局。（但还是好甜啊啊啊啊啊我疯狂爆灯

蒋心目中最大敌人的顺位真是像影片所叙述的那样吗？哈哈。其实还是为了引出宋美龄那句台词以凸显女性在二十世纪前半叶中国重大事件中的关键作用，此作用甚至可以追溯到童年时期宋霭龄把那只孙文遗落的皮鞋扔进印刷机才保住了……剧中最有趣的角色是姐仨的父亲，姜文的宋查理，他唱着十九世纪七零年代的西部名曲“Home on the Range ”在码头送行三个女儿赴美，最后时刻又坐在摇椅上念念有词地归了天？不留神还以为在看约翰福特的西部片！