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作为南美魔幻土地的一份子，巴西政坛的乱局既有其历史上的体制原因，也是全球经济减速，政治急速右转的一个缩影，而这在南美已经算比较靠谱的国家了。电影本身头绪理得不算太清晰，只是站在巴西本身说巴西，没有能够从更高的角度去剖析各方面的成因，也没有把中心思想提炼得更精炼。不过导演背景显赫，能挖到一些私人的材料所以史料价值还是蛮高。

【港影展2022】明显是徐克作品而非胡金铨。胡金铨强调全景呈现，景里有人，即使是室内戏也是把室内呈现为巨大装置，观众知晓装置的结构后，才能惊讶于导演和角色如何与空间博弈。然而本作作为威压武侠戏，借此手法则形式以收缩景别的仰拍为主，狭小的室内空间却看不清大小；而镜头落足之处皆是强调人物的pose，即人为被摄主体，被摄的人在局限空间的灵活舞动，让有限空间宛如拓展至无限而未知，从而展现各方英雄的高深莫测。若胡金铨是日本剑戟电影写意的继承者，那么徐克拍的——隐藏双足的仰拍为主、以身体的pose感定调构图、局限空间的错觉——则是特摄电影，一种从舞台艺术演变至影棚技艺的符号世界。

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