女人我最大

A / 黑暗中枪与子弹的光影成为摄影机的化身，线条的扭曲突转与色彩的凝滞迸溅皆返照为“观看者”的心理角力。最终镜头在“真实”与“超真实”的身体之间失重。此时的类型元素“Shoot”已不再是创伤的起点，而成为联结“射击”与“拍摄”的中介点。120帧并不是一种窥探“更真实”表层的技术，而是一颗提挈着剪辑与运镜速度并给予影像更具张力致密感的浮标。相比前作，这或许已经称得上汪洋恣肆了。更重要的是，技术的内在层次被更进一步提炼了出来：只有将充盈的真实剥夺至虚空，方才创造出新的“真实”。

挺值得看的一部电影，女主角很美很善良，男主角的感情细腻又强烈，很感人。

台湾新浪潮中一柄奇枝。美术出身的王童曾近距离看见过胡金铨的大明、李翰祥的大清，此番呈上属于自己的晚唐，粗布麻服质朴可考，近身马战钝刀实殴，宝岛田野竟也拍出中原山水景致。另外，破庙中矗着佛像壁画，女主缚于阁楼之上，男主用枪尖（性器象征）刺窝头喂食，犹如在神前宣淫，此处想必偷师黑泽天皇。

非常胡金铨，南宋末年，金人县守官员怎么会穿汉人明朝的官服呢？

【YVR-Marine】4k，60fps。北美穷乡僻壤，看不到4k，120（羡慕下看得到的）。不过，在没有改变观看习惯之前，所谓技术进步都应该是秉持服务内容的。毕竟很多技术进步实际都是“贵”，而不是实打实的突破。游戏，风光记录等其他范畴也更适合这方面的先发田。即使如此，李安导演的推动之心和意义也不容抹杀。只是在第一次“失败”后，导演似乎忘记技术只是手段而不是目的了，本片呈现出的崩塌也不是几个由于技术壁垒只能拖慢点打斗所造成的，而是整部电影对自己到底要拍什么出现了把握失衡。所谓“父子”对话或者自我对话的表现之浅白，很难相信是出自父亲三部曲之手。而能不能产业倒逼影院升级，至少北美看，是失败的。