甜蜜的任务

当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

好想养一只这样的宠物，然后每次看电影时都带着。但此时我最想把它送给刚看电影时坐在我旁边的一对一直在叽叽喳喳的小情侣，电影堵不住你们的嘴，让我的小可爱来。手起刀落，哗～～整个世界清静了。

喜欢的很看到費為例吃著乾癟的胡蘿蔔,發誓的時候我決堤了,以後每當看到那裡的時候都會哭

党字底下是个黑，但头上还有三把刀。借古讽今太彻底，这个时机准放也是敲山震虎而已。不管什么原因，剧本写成这样都是不应该的，导演放任拖沓也是不应该的。剧集过半，能想起来的还是第三集那个洗杯子的镜头。弃。还有，我是方崔汪~

尽管是行定勋导的，非常注重细节，可还是嫌慢啊。。。和友人在影院观影的好处就是，可以即时讨论出当时出现的究竟是双生子中的哪一位，所以最后幸存的究竟是哪一位，借由片名和友人的提示也不再疑惑。中间营造的悬疑效果简直有点恐怖啊…上海的那些地标引用得不够自然…