甜蜜的任务

怎么说呢，我看到猿猴骑马，特别期待再有个马族觉醒。关于人类得到病毒失语退化其实是个很好的梗，但感觉剧作只用来设定封闭空间了。还是猩球崛起的1好看，里面的人比较像人，我还是不想理解猴。

二十年前打底的性别观，最合适是和封建猥琐男一起入土。冯大导六十好几的人，脑子里除了意淫床笫那点破事敢情再没别的东西了？光说不练假把式，就问能硬吗？

表面气势恢弘，实则尽显单薄。即使足够煽情，也只让人记住了最后那个打翻船底的巨浪，那段震撼的旋律还有旗鱼的尖吻。

杨德昌开始像杨德昌了。感觉他像杜甫一样沉郁顿挫，虽然少了些杜甫“诗是吾家事”的昂扬。但都一样能看到生活的细节里那些污垢和污垢背后的挣扎。两个细节很打动我。一个是阿贞给妈妈坐计程车的钱她却一转眼问了个路人坐公车回家，一是阿廖和阿怿（我忘记名字了，就是那个吴念真演的出租车司机）在他家说话时后者身后挂在墙上的一卷已经看不出颜色的电线。这是经历过苦日子的人才能放进来的细节吧。看了杨的电影，就有种想了解他的愿望，想知道他的童年是不是懵懂而窘迫，少年是不是冲动而茫然，中年是不是沉默而无奈。。。能从美国的电子系硕士毕业又改行拍电影的人，应该算是人生赢家吧，可为什么他的镜头下，每个人物都灰头土脸的呢？虽然知道这是生活本来的样子，可是为什么杨德昌那么能够抓住这个样子呢？好想知道。。。

心理学家与克拉拉那段对话是一种典型的指供诱供的行为，他先假设卢卡斯有性侵犯女童的行为，然后在通过得到女童肯定或否定的方式来印证自己的猜测，这是案件调查的大忌，也是现实生活中造成冤假错案的重要原因